Jaké jsou nohy baleríny bez bot pointe

Krása klasického baletu

Jak jsme závistí, v dětství, létající chůze a hrdý postoj baleríny! Téměř každá dívka se chce stát baletkou a točit na jevišti. A jen dospělé herečky vědí, jak vypadají nohy baleríny bez bot pointe...

4 hrozné nemoci balerin

Nedávní vědci výzkumu šokovali společnost. Samozřejmě už jsme věděli, že práce balerin je velmi tvrdá. A veškerá lehkost a krása, kterou projevují na jevišti, je plodem tvrdé fyzické práce.

Ale tohle je...
Ukázalo se, že všechny potíže začínají z nedostatku výživy mladých dívek. Průměrná hmotnost baleríny je asi 51 kg. Ano, je to krásné, ano, pro partnery je snazší zvednout ruce lehkých dívek.

Nedostatek vápníku a těžké cvičení vedou k časné osteoporóze. Ale to je nemoc starších! Baleríny jsou mnohem pravděpodobnější, že si zlomí ruce a nohy než jejich vrstevníci.

A nejen proto, že se zabývají traumatickými "sporty". Jmenovitě, v důsledku ředění kostní tkáně - osteoporózy.

Menstruační poruchy

Vědci zjistili, že 31% baletek se zastavilo měsíčně. To znamená, že schopnost otěhotnět a vydržet zdravé dítě v nich se blíží nule...

Tato matka příroda se stará o ženu, když je špatně vyživovaná a dostává se velmi unavená. Menstruace se zastaví, takže těhotenství nebere z těla poslední síly. Mimochodem, téměř všechny ženy v nacistických koncentračních táborech se zastavily měsíčně.

Dobrou zprávou je, že s normalizací životního stylu a výživy je ženský cyklus nejčastěji obnovován.

Ale nemůžeme říci totéž o krevních cévách dívek.

Ateroskleróza

Opět platí, že nepříjemné počty - 64% balerin má cévní poruchy, což vede přímo k ateroskleróze. Opět staré onemocnění, které postihuje mladé stvoření!

Musíme si uvědomit, že ateroskleróza je nevratná, takže pokud jste si již zvolili povolání baleríny, pozorně sledujte svou stravu.

Kardiovaskulární onemocnění

Ateroskleróza nakonec vede k rozvoji kardiovaskulárních onemocnění. Proto naše krásné baleríny odcházejí do důchodu na 38? Dříve než vojáci...

Zůstaňte s opotřebovanými nádobami, nekonečnými uzdravenými zraněními a deformovanými nohami. Tyto důsledky je budou strašit po celý život, jako je cena několika let triumfu na jevišti.

Nohy balerína bez pointe bot

Ve věku 38 let, baletní tanečníci mají deformované nohy docela silně, meziobratlové ploténky jsou vymazány z konstantního přetížení.

Proto je jednou z profesních nemocí tanečníků meziobratlová kýla. Zadek zároveň nesnesitelně bolí... Bohužel, v mladém věku, dívky nepřemýšlejí o důsledcích nezištného tréninku a pochopení přijde později, s věkem.

Soustředění se na pozitivní

Uvažovali jsme o nejtemnější a nejbolestivější straně „balerínské“ profese, ale je tu také šumivá, krásná realita, kterou nám dávají z pódia.

A disciplína a schopnost udržet se ve formě byla vychována pro život.

Nohy balerína bez pointe bot

Balet! Je to neuvěřitelná a fascinující krása sledovat taneční tanec na jevišti. Vypadá to, že jí jsou baletní pas a piruety snadno a jednoduše dány, a zároveň je na jejím obličeji vždy zářivý úsměv a dokonce i blaženost, s níž uděluje publiku.

Ale ne jeden divák si neuvědomuje a ani si nepředstavuje, co je za tímto světlem a půvabnou chutí baleríny, která se neustále otáčí na špičkách prstů na nohou.

A kdo viděl baletní nohy po představení bez baletních bot, kde se otevírá pohled na napjaté, mozolnaté a dokonce i deformované prsty. Koneckonců, my, diváci, vidíme na jevišti jen krásnou balerínu, která demonstruje svůj elegantní tanec a její lehký a beztížný chod, kde jsou nohy v elegantních saténových botách pointe, a ani nevíme, jakou cenu občas zaplatí za její umění.

Mimochodem, v jednom provedení může balerína změnit více než jednu dvojici pointe bot, protože pokud intenzita tance zahrnuje časté používání špičky boty, rychle změkne a stabilita podpory nohou se oslabí. Baletka zažívá neuvěřitelné zatížení prstů a celé nohy.

Ano, krása vyžaduje oběť, ale mzda je příliš šokující.

Lehké nohy baleríny, nebo zadní strana medaile (z baletních poznámek)

Když se podíváme na tanec baleríny, zdá se nám, že gravitace na ní nepůsobí - tak lehká a vzdušná, že je. Jen na okamžik se země dotkne špiček baletních bot a zbytek času se vznáší nad zemí

2. Pokud by tanečník mohl na jevišti zanechat stopy pointe bot, vypadal by jako nespočet bodů. Tato zdánlivá lehkost je způsobena roky tvrdé práce, školení.

3. U obyčejných lidí, nohy jsou měkké, nohy baleríny nejsou horší v tvrdosti k noze židle. Svaly nohou jsou silné, odolné a silné, jako železo. Koneckonců potřebují udržet svou tělesnou hmotnost na náplasti bot pointe o ploše nejvýše dvou centimetrů čtverečních.

4. Říká se, že ve 40. letech 19. století došlo k tragikomické události se slavnou rakouskou baletkou Fanny Elsler. Ona, často na turné, s ní nosila drahokamy všude. Jednou se námořník na lodi, na které cestovala baletka, rozhodl ji v noci okrást a vstoupit do její kabiny. Fanny se náhle probudila a zloděj bezohledně žádal o šperky. Baletka neměla jinou možnost, než se ostře otočit a udeřit loupežníka s trénovanou nohou. Námořník byl zabit na místě.

5. Nohy balerin a baletních tanečníků jsou velmi silné, ale jsou také nejzranitelnější částí těla, protože jsou vystaveny nebývalé námaze a zranění. Tato strana medaile není pro diváka viditelná, je to "slzy neviditelné pro svět".

6. U baletních tanečníků jsou zranění nejčastěji spojována se zlomeninami, dislokacemi a výrony. Jedná se o poranění vazivového aparátu kloubů, včetně kyčelních kloubů, což přináší mnoho problémů.

7. Baleríny mají koncept - „lámání vzestupu“, spočívají v násilném natahování vazů horní části nohy. Tanečníci si pod něčím proklouznou prsty a zvednou vzestup. Stejně jako u všech silných nadsázek existuje i slza vazů, které se protahují. Výsledkem je, že vazivový aparát nohy se oslabuje a stává se „volným“, noha je snadno zastrčená, zejména při běhu a skákání. Tromboflebitida, artritida, artróza jsou také častými nemocemi z povolání baletních tanečníků. Pro krásu a klid musíte platit tímto způsobem.

Na polovině fotografie - čistá nehtová houba, takže to vypadá tak nechutně.

Publikováno v 18:14

A na konyashek nevstáváte?

Jo, obzvláště žlutá barva nehtu a zbarvení (od slova sekání) - vše je samozřejmě tak traumatické.
Chronicky poraněná kůže, přes kterou proniká houbová infekce.

Publikováno v 19:47

Myslím, že konzervativní baletní komunita. Moderní technologie je podle mého názoru schopna vytvořit méně traumatickou náhradu.

Zde jsou nohy Volochkova

Na polovině fotografie - čistá nehtová houba, takže to vypadá tak nechutně.

Nohy baleríny vypadají téměř jako nápadné, miniaturní lotosové nohy.
Krrasota

Ano Tam byl takový “institut krásy” na Kalininsky prospektu (to bylo dávno), tak já, jako mladá dívka, často chodil tam.
A jako frekventant mi říkali drby manikérky, kterou má Plisetskaya strašlivé nohy (nohy).

Tehdy jsem tomu nevěřil. Jediný pár bot pointe patřil, pro děti, růžové hedvábí.

Děkuji, TC! Zaplavilo se tolik vzpomínek. Příjemný, navzdory těmto obrazům i)))
. A nohy, jaké nohy? Pracujte jako voják.

ZY: A mimochodem, nejsou vždy tak vzdušní. Jděte do ranní „druhé“ jednotky ve velkém Bolshoi - takové zaklepání stojí za to, že můžete slyšet od chaty, o stáncích a ani nemluvím))

. Eeh, TC, provokoval jsi mě k vzpomínkám, stejně jako Tortilla, kterou zpívám: "před mnoha lety."

Nohy baleríny bez pointe bot

Před rokem mi jeden známý poslal fotku baletních nohou. Obraz byl doplněn otázkou: „Je to opravdu tak?“.

Zde je tato fotografie.

Jeho autorem je fotograf a baletka Divadla klasického baletu Petrohradu Daryan Volkova. Když jsem viděl fotografii, v mé hlavě se objevila pouze jedna otázka: „Je nutné nerespektovat sebe a nemilovat své nohy (které jsou mimochodem krmeni), aby je přivedli do takového stavu?“

Po nějaké době, o stejné otázce, mi poslali další fotku. Tenhle. To je obecně nějaká hrůza. Ve svém vlastním divadle jsem takové nohy neviděl. A když se podíváme na to, jak pointe sedí na levé noze, zdá se, že bota je z nohou někoho jiného.

A právě ten druhý den, kdy jsem rozhovor vydal hudební publikaci, jsem četl otázku z internetu: "Je pravda, že baleríny mají nohy, které jsou vždy pohmožděné a pohmožděné?" Stejně jako hráči a někdo jiný.

Tak tady. Ne, to není pravda!

Před dvěma dny jsem tyto a další podobné fotky předvedl svým kolegům v divadle. Všichni byli šokováni tím, co viděl. A reakce byla téměř stejná. "Je to jako nemilovat nohy." "To jsou bolavé nohy" (ve smyslu, že mají jakékoli nemoci, například houby).

Nevím, kde fotografové, kteří takové fotografie posílají, jsou nalezeny. Rád bych se podíval na tyto baleríny. Viděl jsem něco podobného, ​​ale lidé s baletem neměli nic společného.

A teď vám chci ukázat nohy tanečníků velkého baletu. Děkujeme těm, kteří souhlasili s účastí na "focení".

Žádné modřiny, modřiny a jiné hororové příběhy.

Kuří oka. Takže nejsou u balerín.

Žádné modřiny, modřiny a jiné hororové příběhy.

Kuří oka. Takže nejsou u balerín.

Nohy se otírají nejen baletními botami. Vymažte je jednoduchými botami. Mimochodem, naposledy jsem vymazal prsty s baletkami před 15 lety. Ale obvyklé životní boty loni v létě.

Než se vydáme na pódium, herečky - ať už sólistky nebo sborové baletky - v případě potřeby přilepí nohy tak, aby je neumývaly. I když někdy tato opatření neukládají. To je však vzácné, zvláště pokud se staráte o nohy.

A kost na palci vůbec není. A v žádném případě se to netýká baletu.

A tmavé skvrny na nehtech. Jednou, počínaje ze strany v bazénu, jsem to udělal velmi špatně, a pak jsem šel celý týden s modrým nehtem.

Tak nevěřte těm, kteří říkají, že nohy balerín jsou krvavý nepořádek. A taky jsem to slyšel. Jak vidíte žádné modřiny nebo modřiny.

Musíte jen milovat své nohy, musíte se o ně postarat.

Krása vyžaduje obětování: nohy baleríny bez bot pointe

Baleríny vždy přitahují diváky k divákovi, dávají pocit neuvěřitelné milosti, lehkosti a krásy. Po tom, co jsme viděli nohy baleríny bez pointe bot, můžeme pochopit, jak obtížná a traumatická je tato forma umění.

Viditelná lehkost je výsledkem dlouhé tvrdé práce. Den za dnem, přes bolest, se tanečníci učí držet svou tělesnou hmotnost na malém prostoru špiček bot pointe. Protože nohy baleríny - nejzranitelnější místo. Navzdory síle, vytrvalosti a pružnosti jsou zranění nohou běžná u baletních tanečníků. Pracovní úrazy zahrnují výrony, výrony, zlomeniny kostí dolních končetin.

Nohy každé baleríny jsou podrobeny zkouškám, které nejsou vždy přímo spojeny s výkony a tréninkem. „Baletní“ tvar nohy je tvořen nucenými výrony. Noha obyčejného člověka nemá takový nadměrný ohyb, proto je pro profesionální baleríny porušením zvedání horní části nohy nutná podmínka pro práci.

Nucené natahování vazů není omezeno na schopnosti vlastního těla. K tomu, aby se opatřeným tvarům nohou dalo použít, jsou použity různé improvizované prostředky. Například, někteří tanečníci umístí různé objekty pod jejich prsty zvětšit úsek. Tento proces dále vede ke skutečnosti, že vazy chodidel se protahují a stávají se velmi slabými. Vazový aparát se jednoduše uvolní, což následně vede k častým dislokacím i při chůzi. V průběhu let se stav balerína výrazně zhoršuje, což vyvolává rozvoj artritidy, artrózy a tromboflebitidy.

Aby prsty v pointe stály pevně a odpočívaly, jejich velikost je volena tak, že se stane o 2 velikosti menší než je skutečná velikost. V podmínkách dlouhodobého nošení těchto bot se významně zhoršuje krevní oběh, který se stává příčinou vzniku různých onemocnění nohou. Za prvé, to se odráží ve stavu nehtů na prstech na nohou: mění barvu a tloušťku, řídnoucí nebo zahušťující. Kromě toho, po představení, tanečníci začnou si všimnout, že žíly v nohách jsou stále více patrné. Tento problém nelze připsat pouze kosmetické vady - to je jasný signál k návštěvě lékaře. Pokud po určité době zůstanou žíly neošetřené, žíly se zvlní a zhustnou do té míry, že je lze snadno palpovat prsty. V budoucnu i po drobné fyzické námaze přichází pocit těžkosti a unavených nohou. Všechny tyto příznaky se vyvíjejí v důsledku hladovění kyslíku ve svalech v důsledku stísněných bot pointe a extrémního zatížení nohou.

Práce baleríny je nebezpečná, protože žíly nohou nedostávají potřebné množství kyslíku a krev v nich začíná stagnovat. To je plné křečí lýtkových svalů a různých kožních vyrážek, doprovázených svěděním - dermatitidou. V posledním stadiu průběhu nemoci, bez jakékoli léčby, mohou na nohou vzniknout ošklivé vředy a cévy mohou být blokovány, což způsobuje nástup tromboflebitidy, křečové žíly a prasknutí žil s dalším krvácením.

LiveInternetLiveInternet

-Rubriky

• HRAČKY (220)
• panenky (97) t
• tilde (54)
• Domácí zvířata (28) t
• králíci, králíci (20)
• Tipy pro šicí hračky pro loutkáře (18) t
• různé (17)
• ptáci (14)
• divoká zvířata (12) t
• pletené hračky (10) t
• medvědi (9)
• obuv, doplňky pro hračky (7) t
• oděvy pro panenky (3) t
• hračky na oblečení (3) t
• plstění, hračky (3) t
• Dekorativní malba (88) t
• batikování (5) t
• bod-bod (12)
• námrazy (7)
• malování vitráží (16) t
• matování (4)
• kameny živé (9) t
• kresba (32)
• BARVY KVĚTIN (2) t
• ASTROLOGIE (0)
• AUDIO KNIHY (31)
• Kytice (1) t
• PAPÍR (163)
• zápisníky, alba (30) t
• Výroba karet (12) t
• papírová hmota (8) t
• Papírové umění (2)
• různé (24)
• zápisníky scrapbooking (101)
• PLETÁNÍ (531)
• pletení z pytlů (4) t
• háčkování pro domácnost (26) t
• háčkované bundy, svetry (350) t
• Háčkování: Tašky (2) t
• pletení na vidličku (8) t
• pletení na luma (tenerife) (3)
• nožní pletení (20) t
• pletení pro domácnost (1) t
• pletení pro domácnost (1) t
• pletení: bundy, halenky, svetry (31) t
• pletení: vesty, pláštěnky, pončo (6) t
• pletení: pánské (2) t
• pletení: kabát, vesty (14) t
• pletení: šaty, obleky, šaty (11) t
• pletení: tipy, stránky, odkazy (65) t
• pletení: klobouky, čepice. (5)
• pletení: šátky, bakterusa (6)
• Decoupage (742)
• Příručka Decoupage (3)
• dekupáž Sospeso Trasparente (3)
• oddělení (materiály, metody, poradenství, metody. Techniky (127)
• Nápady pro inspiraci (79) t
• 3D decoupage (10)
• decoupage MK (149)
• decoupage MK-video (163)
• Decoupage VYTVOŘENÍ TISKU (7)
• PRO VAŠE OBLÍBENÉ (138)
• dieta (27)
• zdraví (53)
• krása (26)
• smetana (13) t
• fitness (13)
• DŮM, COMFORT (248)
• objednávka domu, organizace (87)
• obecní dům (57)
• nábytek (77) t
• opravy (15)
• nastavení tabulky (14)
• JAZYK (12)
• ZÁJMY, RŮZNÉ (420)
• umění (66)
• kávovar (1)
• Dům, ve kterém bydlím. (41)
• isoterika, astrologie (9)
• zajímavá fakta (124)
• hudební skříňka (30) t
• psychologie (62)
• legrační (49)
• básně, knihy (9) t
• země, města (29) t
• divadlo, kino on-line (7)
• OBRÁZKY (401)
• obrázky. Muži (7)
• Obrázky ANGELS (20) t
• Obrázky AFRICA (2) t
• BUTTERFLY DRINKS (29)
• obrázky VINTAGE (46) t
• obrázky v domě (plná mísa) (65) t
• CITY Obrázky (15) t
• Obrázky DĚTI, jejich hračky, jejich svět (54) t
• Obrázky Dámské věci (25)
• OBRÁZKY: ŽENY IMAGE
• Obrázky ZVÍŘATA (10) t
• Obrázky ČÍNA, JAPONSKO (3)
• CAT obrázky (10) t
• OBRAZ LÁSKA (19)
• obrázky MONOCHROME, černobílé (64) t
• Obrázky MARINE (11)
• klipart HUDBA (42)
• Obrázky ZELENINA, OVOCE (19) t
• fotografie z Paříž (53) t
• Pin-up images (PIN UP) (9)
• Obrázky BIRDS (59)
• obrázky RŮZNÉ (26) t
• Obrázky TALE, dětské ilustrace (9) t
• Obrázky DOGS (14)
• obrázky TABULKY, ŠTÍTKY (40) t
• obrázky POZADÍ (34) t
• Obrázky KVĚTINY, příroda (85) t
• obrázky, svátky, D.SV.VALENTINA (2)
• obrázky, svátky, PASHA (24)
• Obrázky, svátky, vánoce (27)
• Program počítačové gramotnosti (42) t
• programy, poradenství, obsluha (40) t
• Online nakupování (2) t
• KULINÁRNA TENDERNESS (426)
• koláče a pečivo (42) t
• kuře, drůbež, vejce (12) t
• Zdravé potraviny (6) t
• kotlety (5)
• kastrol (5)
• chléb (4)
• gril, gril (3) t
• obiloviny (3) t
• Sladké pečivo (63) t
• Sladké dezerty. nápoje (54) t
• palačinky (20)
• víno (5)
• konzervování, přípravky na zimu (65) t
• smetana, majonéza, omáčky (18) t
• mořské plody (12) t
• maso (36) t
• Pečení pikantní. (21)
• zelenina (45) t
• těstoviny (10)
• knedlíky (3)
• játra (4)
• ryby (25)
• saláty (8)
• sádlo (2)
• Stravování s jídlem a kuchyní, zkušené tipy (34)
• Počáteční jídla. (5)
• Polévky (29) t
• těsto (11)
• OBLÍBENÉ PETS: Mám York (122)
• MOJE PŘEDPOKLADY (41)
• ZAHRADA (14)
• různé (4)
• hrozny (1)
• rajčata (6)
• DOVOLENÁ (344)
• Halloween (13)
• Den svatého Valentýna (22)
• Muži (5)
• Velikonoce (78) t
• blahopřání s a bez kódů pro svátky (14) t
• Vánoční řemesla (184) t
• Svatba, svatba (39) t
• separátory (0)
• PRÁCE (1065)
• ptáci (14)
• kůže (3)
• lampy, lampy (35) t
• příchutě (6)
• motýli (14)
• luky (8)
• vázy, sklenice, lahve, hrnce atd. z různých materiálů (83) t
• věnec.decor (46)
• výšivky, výšivky (30) t
• jehly, cívky (16) t
• z plastových lahví (1) t
• Simulační technika (89) t
• bonbóny (6) t
• krabice, krabice, košíky (80) t
• modelování (156)
• figurína (11)
• magisterské kurzy (8)
• pytlovina, plátno (57) t
• mozaika (9)
• formy, razítka, formuláře (19) t
• mýdlo (10)
• překlad obrazu (67)
• tkaní z novin, papíru (34) t
• dárky (67) t
• svícny, přívěsky (12) t
• různé (118)
• rámy si to sami (5)
• sáček (14)
• svíčky (15) t
• srdce (23)
• hroty pro jehly (46) t
• hrázděný styl (1)
• Topiary (10)
• dekorace (18) t
• plstění (86) t
• ZAHRADA, DESIGN (55)
• trávník (2)
• zelený plot (6)
• DIY u chaty (10)
• útulná zahrada (19) t
• květiny, rostliny (23) t
• díky (2)
• STYLY V INTERIÉRU (254)
• Ročník (156)
• design, interiér-jiný (91) t
• shebbi-chic (34)
• STYLY V OBLEČENÍ (18)
• Boho (5)
• styl, různé (13) t
• Šablony (12) t
• FOTOGRAF (58)
• KVĚTINOVÉ KRAJE (143)
• Květiny PAPÍR (28) t
• háčkované květiny (5) t
• květiny z různých materiálů (2) t
• Tkaniny z květin (19) t
• PŘEČTĚTE VŠE (61)
• poštovní schránka (4)
• SEWING (212)
• halenky, tuniky (6) t
• pro děti (1) t
• pro domácnost (68) t
• bundy, kabáty (6) t
• přepracování (5)
• trouby (4) t
• Šaty (23) t
• Tipy, vzory (45) t
• záclony (5) t
• sukně, kalhoty (20) t

-Novinky

-Přihlásit se e-mailem

-Hudba

-Vyhledávání podle deníku

Nohy baleríny-Vše není tak krásné, jak se zdá (

Odhaduje se, že 40% lidí na plánu se nazývá balet "tanec na špičkách", dalších 40% - "tanec na špičkách" a jen 20% to nazývá správně - "tanec na pointe". Z francouzského "pointe" se rozumí bod nebo bod. A pokud by tanečník mohl na jevišti zanechat stopy pointe bot, vypadal by jako tečkovaná čára skládající se z bodů.

Baleríny jsou jako vzduchové víly, o nichž se zdá, že gravitace Země neovlivňuje. Vidíme jen to, jak se jen zřídka dotýkají pódia nohama a zbytek času tráví. Zdánlivá lehkost je způsobena dlouhými roky tréninku. U obyčejných lidí jsou nohy měkké, nohy baletky nejsou měkčí než nohy křesla. Svaly baleríny jsou silné, odolné a silné jako železo. Koneckonců, jinak nemohli udržet váhu svých těl na náplasti bot pointe o ploše nejvýše 2 cm2.

Jedná se o rentgenový snímek nohou baleríny na botách pointe. Takový stánek je plný mnoha zranění. V medicíně existuje dokonce samostatná specializace, která se zabývá výhradně zraněním tanečníků. Velikost baletní boty je mnohem menší než obvyklá velikost boty (téměř dvakrát), což umožňuje spoléhat se na prsty a noha se deformuje.

Nohy baleríny podléhají bezprecedentnímu mučení a zranění. To je strana mince, která není pro diváka viditelná a projevuje se pouze v zákulisí. Nejčastěji jsou profesionální zranění v baletu spojena s frakturami, dislokacemi a výrony, stejně jako zranění vazů vazů. Významnou součástí baletního poranění je také zranění kyčelního kloubu, které zahrnuje celou řadu problémů, zahrnujících pánevní orgány při zánětlivých procesech.

Pokuste se vyřešit tuto hádanku z kurzu fyziky, vypočítat sílu, s níž baletka s průměrnou hmotností 50 kg tlačí na takovou oblast. To je síla za zdánlivou křehkou baleríny.

Baleríny mají takovou věc - „rozbíjení“, spočívají v násilném roztahování vazů horní části nohy. Mnoho sklouznutí prsty pod něčím a tak vytáhněte vzestup. Stejně jako u jiných nepřirozených bití je toho málo.

Vazy, které pracují v napětí, a často vazivový aparát nohy, oslabují a uvolňují se, často se protahují a často trhají vazy. S věkem, tento proces přináší určité nepříjemnosti, to znamená, že noha se snadno objeví, zejména při běhu a skákání. Tromboflebitida, artritida artritida - to jsou také časté profesionální nemoci baletu. Pro krásu musíte zaplatit tímto způsobem.

Baletní boty jsou obvykle šité z růžového saténu a růžové stuhy jsou šity k nim, ale to je jen vnější něha, která skrývá tuhý rám. Špička baletních bot pointe bot je přilepena tvrzeným lepidlem a položena lepenkou, tvořící ochranný pevný box pro prsty a podešev je položena silnou lepenkovou stélkou a lemována tenkou kůží.

Baletka nikdy neuvolní nové boty pointe najednou, musí být řádně připraveny. S nimi se na první pohled chovají krutě: zpočátku rozbijí tvrdou ponožku kladivem na určitou měkkost, pak se vezmou za stélku. Někdy se někdy roztrhne. Potom je podešev otírána na nejběžnějším domácím struhadle. Nakonec je špička boty odříznuta čepelí a vytvořený otvor je sešitý tlustými nitěmi. To vše se provádí tak, aby boty na botách neklouzaly po podlaze. A na lepší boty "posadil" na nohu - mohou být mírně mokré.

Mnohé baleríny jsou velmi citlivé na výběr bot pointe, protože to je ve skutečnosti zdraví a dlouhověkost nohou.

Nohy baleríny bez pointe bot

Pracovní riziko a nemoc

Balet na dlouhou dobu nikdy nepřestává potěšit lidi po celém světě. A baleríny vypadají jako vzduchové víly, pro které neexistuje žádný zákon gravitace. Ve skutečnosti je tato lehkost způsobena roky tvrdé práce a nemoci z povolání jsou běžné v oblasti baletu. Nohy balerína - nejzranitelnější místo. Jsou neobvykle silné, silné a trvanlivé. Nemůže to být jinak, protože musí vydržet masu ženského těla na malém kousku podlahy, když stojí na špičkách pointe.

Jedná se o stranu mince, která je pro běžného diváka nepřístupná a projevuje se pouze v zákulisí. Nejčastějšími zraněními mezi tanečníky jsou výrony, zlomené kosti nohou, výrony a výrony. Časté a zranění kyčelního kloubu, které může vést k řadě zánětů v pánevní oblasti.

Profesionální a nutnou podmínkou je prolomení horní části nohy, což je nucené protažení vazů. Aby bylo možné tento nepřirozený oblouk vykonat, jsou v kurzu všechny předměty. Kvůli neustálému přetížení, vazy často neodolávají a celý vazový aparát oslabuje a ztrácí se. Nohy baleríny bez bot pointe se s věkem nezlepšují. Tam jsou případy, kdy noha je snadno zastrčit při běhu nebo skákání. Výsledkem této krásy bude artritida, artritida a tromboflebitida.

První známky onemocnění nohou u baletních tanečníků jsou spojeny s poruchou krevního oběhu. Nehty na nohou mění barvu a tloušťku, to znamená, že buď zhušťují nebo se stávají křehkými. Postupně se žíly zdají být více a více znatelně průsvitné skrz kůži na nohou baleríny po představení. Neměli byste se bavit nadějí, že se jedná pouze o kosmetickou vadu. Postupem času žíly zesílí a stanou se více vlnitými. Po cvičení se již snadno cítí. S progresí nemoci se nohy oteknou; Toto je částečně kvůli nedostatku kyslíku ve svalech. V žilách začíná proces stagnace krve.

Po určité době může začít křeče svalů gastrocnemius. Nedostatek kyslíku je také charakteristickým rysem nohou baletních tanečníků. Tam jsou otok v nohách, mohou být stopy kožní dermatitidy - vyrážky a svědění na kůži. Konečným stadiem vývoje onemocnění při absenci včasné léčby budou vředy nohou, blokování krevních cév, tromboflebitida, křečové žíly a ruptury žíly s následným krvácením.

Vlastnosti struktury a vzhledu nohou

Nohy profesionální baleríny bez bot pointe nevypadají vždy atraktivně. Další charakteristickou vlastností je tzv. Valgusova deformita chodidla a tvorba kuželů na prstech. Tyto jevy jsou přímo spojeny s výrazným přetížením, které musí být zažíváno během školení a výkonů. Oni jsou vyjádřeni ve vzhledu viditelných boulí, který ne jen zasahovat do nošení bot, ale také být schopný nafouknout a krvácet. Deformace prstů vypadá jako zakřivení uvnitř nohy, které začíná palcem a může postupně ovlivnit zbytek.

Během tance zažívají umělcovy nohy stres, který přesahuje přirozená přirozená data. V průběhu času má přední část formu zploštění. V důsledku pohybů na prstech se tvoří příčná plochá noha a extrémní metatarzální kosti se rozcházejí do stran a přední část nohy se rozšiřuje. Vývoj deformity valgus je způsoben tím, že bota baleríny napíná nohu napříč a díky pohybu na špičkách prstů je zatížení palce obrovské. Dalším znakem vývoje nohou je ztluštění metatarzálních kostí a změna délky prstů na nohou. Pohyby během tance směřují kolem osy chodidla. Noha se otáčí a otáčí v opačných směrech vzhledem k přední a zadní oblasti.

Nohy baleríny bez profesionální obuvi - pointe boty vyžadují nejvyšší péči a péči, aby se neskrývaly před zvědavýma očima. Pro profylaktické účely si herečky užívají kontrastní koupel, vytvářejí obklady, které pomáhají změkčovat chodidla a uvolňují svaly na nohou. Ve svém volném čase se tanečníci snaží umístit nohy na jakoukoliv dostupnou nadmořskou výšku, aby se zlepšil krevní oběh dolních končetin.

Nohy baleríny-Vše není tak krásné, jak se zdá (

Vidíme to
strany)

A ve skutečnosti je jim velmi líto ((ale umění vyžaduje obětování)

A tak čínské ženy vysmívají nohy (opět tradice..)

Počátky čínského "bandážování nohou", stejně jako tradice čínské kultury obecně, se vracejí zpět do temné antiky, od 10. století.

Institut „bandážovacích nohou“ byl považován za nezbytný a krásný a byl praktikován deset let. Pravda, vzácné pokusy „osvobodit“ nohy byly přesto podniknuty, ale ti, kdo byli proti ceremonii, byli „bílé vrány“. Bandáž nohou se stala součástí obecné psychologie a populární kultury.

Při přípravě manželství se rodiče ženicha nejprve zeptali na nohu nevěsty a pak na její tvář. Noha byla považována za její hlavní lidskou kvalitu. Během procesu bandážování matky utěšovaly své dcery tím, že jim daly oslňující vyhlídky na manželství, které závisely na kráse ovázané nohy.

Petrohrad. Muzeum antropologie a etnografie pojmenované po Petrovi Velikém z Ruské akademie věd (Kunstkamera). Boty pro bandážované nohy

Red Karen jsou lidé kmene Kayan, který žije a žije na hranicích Barmy a Thajska. V Barmě - jako utlačovaná menšina, v Siamu - jako nelegální přistěhovalci.

Obyvatelé ostrova Borneo v Malajsii od útlého věku začínají zpožďovat ušní laloky, visící na nich speciální bronzové závaží. Hmotnost váhy se postupně zvyšuje na tři kilogramy a v rozkvětu přitažlivosti ženy dosahují ušní kličky požadované délky - až po ramena. Elegantní tetování na rukou (od špiček prstů po lokty), vyrobené ve formě krajky, slouží jako důležitý doplněk k vytvořenému obrazu.

Děvčata z etiopských kmenů surma a múzy také „vytahují“ rty: do ní implantují hliněný disk a postupně zvětšují jeho velikost. To je hrozné, z evropského hlediska, šperky, které nosí „ekonomické“ pozadí: čím více dívek „vyjíždí“ z rtu, tím více dobytka bude dáno její rodině, až přijde čas se oženit. Někteří výzkumníci se domnívají, že „houbovitá“ tradice vznikla jako způsob, jak se vyhnout stažení žen z kmene útočníky.
V Africe, stejně jako v Asii, ženy také táhnou své ušní lalůčky, ale to se nezastaví. V Keni Maasai ženy proniknou množstvím děr v uších, s holemi, bizarními tvary a jasnými korálky vloženými do nich. Zdá se, že v jejich uších rostou podivné keře. Možná, že tato umělá vegetace je navržena tak, aby částečně kompenzovala úplnou absenci vlasů na hlavě - Keňané oholili hlavy plešatě. Obyvatelé Papuy Nové Guineje také nezajišťují zvláštní význam vlasům. Hlava papuánů je korunována obrovskou strukturou peří, jejíž jas může konkurovat pouze zbarvení obličeje.

Byte ženy v Indii považují tetování za silný afrodiziakum a důležitou součást hry lásky. Indické ženy vlastní tradici pronikání nosu.

Nohy baleríny bez pointe bot

Líbí se mi, když se v přístupném jazyce řeknou nějaké konkrétní věci a naopak nestrávím, lidé, kteří se o svých odborných znalostech domnívají, že nejsou přístupní nikomu jinému. Fórum Vumn.ru se stalo problémem: náhodou jsem tam putoval hledáním toho, co jsou „skoky“. Nenašel jsem odpověď, ale dialog byl zábavný. Dívka se tam ptá, zda je možné vstávat na pointe boty ve věku 25+ (co se zeptat - vzít to a udělat to!). Okamžitě ponabezhali ženy (nebýt zmaten ženami), ty, kteří vždy vědí všechno a pár tanečníků. Ten se zavázal projednat, že byli od dětství zvednuti, a obecně nemohli zvednout nohy o více než 90 stupňů.

Zaprvé, kdo vám říkal, že tanečník chápe něco v baletním tréninku nebo zná technologii, kterou učil? Kdo někdy řekl, že herci, sportovci nebo zpěváci jsou tak chytrí lidé, že by měli poslouchat jejich názor? Za druhé, nechápu, jako - studovat, zkoušet, pracovat, dosáhnout. Bohužel, v naší zemi není žádná taková mánie různých koníčků: ve státech, v Evropě, v Číně existuje spousta amatérských škol, kde lidé vážně (a nemohou být jinak v klasice) dělat balety pro sebe (a ne hrát). Proč ne? Tam jsou slingo-maminky (ty znáš ty s malými dětmi, kteří je nosí ve speciálním šátku), kteří mají pravdu s dětským závěsem a dítětem a stojí u hůlky. Za třetí, koupit pointe boty, a pak uvidíme.

Jak si vybrat?
Z 15 parametrů, většina z polštářků (nick, uzávěr, stélka, výstřih a šňůrka) jsou to, co odlišuje model pointe od sebe navzájem (jako v Capezio je více než 10, v Grishko a R-Class je asi 15, v Bloch - 20 modelů ). Pro každou z nich však můžete zvolit velikost, úplnost a tuhost stélky (a někdy i materiálu a barvy).

Baletní sólista tráví na představení 3 pointe boty (podle pověstí nevím jak, ve skutečnosti, ale rozhodně nestačí). Nejsou trvanlivé: tuhost krabice a stélka pod nákladem se začíná snižovat, což znamená, že je obtížnější stát na prstech. Někdy se stélka jen zlomí. Odborníci mění pointe boty a baletní byty často, neohrožuje amatér. Ačkoliv se dnes objevily trvanlivé boty firmy Gaynor Minden (a to nejen, že ovládají tuto technologii), výrobci píšou, že jsou špičkovými technologiemi, ale je tu i další problém: nezlomí se, nebudou se opotřebovávat, jen vnější materiál dosáhne hodnoty (2-3krát dražší). boty od Grishko, R-Class nebo Bloch).

Vše záleží na intenzitě tříd, ale první pár bude stačit na rok, o nic méně. Další věc je, že je touha vyzkoušet všechny nové a nové modely :)

Když se koupí nové boty pointe, na rozdíl od tenisek se na nich neprodanou. Musí se připravit. S tenisky obecně, všechno je příliš snadné: je klec a tam jsou již vloženy! A pro začátek pointe boty šijí stuhy, a ne tak, kde, ale nahoře v nadmořské výšce, v místě, kde je potřeba podpora - to je individuálně pro každého, takže stuhy jdou odděleně. I když je zde další jednoduchý způsob: místo je vybráno na ohnutém patu.

Samozřejmě, jsou přišity rukama, nití a jehlou, pak jsou zkráceny na délku a roztaveny (někdy jsou řezány lakem nebo lepidlem) tak, aby se nedrčely a nerozpadaly. Volitelné elastické prošívání, které drží patu a táhne šňůrku.

Nyní mohou být upevněny na noze. Ale to není vše: pokud mluvíme o profesionálech a zkušených amatériích, připravují pointe boty opatrněji.

S niklem, občas odříznou horní tkaninu, po obvodu poutka nebo přilepí koženou podšívku, bijí je kladivem, aby odstranily rohy.

Krabice je hnětena (výrobce říká, že to není nutné, a to jsou zbytky minulosti, ale zde je chuť a barva, jak se říká, všechny značky jsou odlišné - je důležité, aby krabička byla v požadovaném stupni měkkosti tak, aby byla pohodlná), pro to ji zaklepejte kladivem, vstaňte z paty nahoře, zmáčkněte dveře... obecně posměšně, jak chtějí.

Stélka je ohýbaná, zejména v oblasti paty, někdy odtržená od horní části chodidla (jak jsem pochopil pro estetičtější pohled na polovinu prstů), dávám jí tvar a sama změkne.
Někteří odborníci ve zvláštním způsobu namočit body, nebo kalafuny uvnitř nebo... obecně, každý má svůj vlastní rituál, ale amatér před nimi, jako před Zakharova...

A teď můžete?

Teď je příliš brzy nosit boty pointe. Bude to vypadat takto, i když by to mělo být jiné.

A není na místě, aby strany byly směšné a neestetické. S takovými nohami prostě nemůžete tančit: v oblasti kotníku bude buď zlomenina nebo závažná deformita. Jedná se o to, jak vylézt na strmý kopec, dát na lyže a odjet - můžete hypoteticky jít celou cestu až k základně, ale adekvátní osoba bez minimálního tréninku to neudělá.

Aby bylo možné stát se na noze s nohou, která obvykle sídlí v pozici L, musíte to udělat, to znamená, narovnat ji z pozice 90 ° na 180+. Cizoložství tvrdohlaví milenci používají tuto věc pro to, a v dětství se táhne snadněji.

Kromě natahování výtahu musí být také výtah. Tento sval je vyvinut u obyčejného člověka sooooo slabý. Tam jsou taneční cvičení Plie a Releve.

Co to je? Držte se něčeho, stojte sága rovně, co nejvíce můžete, dejte si paty dohromady a zatlačte si ponožky od sebe (něco jako V), a teď si dřepněte, ne tahejte za zadek, jako by jste polkli páčidlo, aniž byste si odtrhli nohy od podlahy. Squat co nejnižší - to je plie.

A teď, aniž byste zvedli prsty z podlahy a nespadli na nohu, zvedněte se na tsipochku (půl prstu). Teď jste právě odtrhl patu od podlahy, zvedněte se výš, ještě výš, a více, teď stiskněte patu do nohy - to je Releve.

Opakujte 1000 krát.

A zde je také důležité pamatovat na to, abyste si pumpovali prsty. Ano, ano, právě to, co zdravý zdravý člověk neudělá, ale hráči například trénují. Proč to neudělat: push-up na ně, tlačit břemena, jít nahoru kroky, houpat expandér.

Stejně jako při každém zaměstnání, i 10'000 hodin z vás udělá odborníka. Swing a pull, pull a swing... Dobré baletní nohy pro normální nezasvěcenou osobu vypadají mírně ošklivě.

Ale samozřejmě to neohrožuje jednoduchým měřením :)

Je to vůbec bezpečné?

Řeknu jednu věc, chůze v patách je mnohem škodlivější než postavení na botách pointe. Samozřejmě, vše je nutné s mírou: od neustálého spoléhání se na metatarzální kosti se mohou stát i málo dobrými. Ale ze tříd až dvakrát týdně nebudete dělat nic. Na patách 8-10 hodin chodí lidé a stojí.

Tam jsou také pověsti o zčernalé nehty, jíst příběhy o nohách opotřebovaných v krvi. No, za prvé, z hodinových hodin (sotva amatér má dostatek síly pro více), nebudete dělat nic, a je důležité a důležité se starat o nohy (jako všechny nástroje). Největším nepohodlím je skutečnost, že noha je pevně sevřena v krabičce, proto jsou mozoly.

Dovoluješ svou dceru?

Ano V baletu všechno bolí - točit nohy, držet záda, natáhnout ruku. Ale pro lamers, oni přišli s dlouhou dobou, například, silikonové vložky - měkké polštářky snížit tlak na prstech. S řádným tréninkem si zvyknete na všechno.

Tančí muži na pointe?

Nejdříve odhalím tajemství, slovo „balerun“, jako slovo „LIES“, neexistuje: existuje tanečník, baletní tanečník. A ano, muži tančí na pointe, ale hlavně komedie a parodie, stejně jako sestry Popelky. Mužská telata jsou již poměrně dlouhá, zatímco pro ženy slouží pro jejich vizuální prodloužení a pointe boty.

Ballerina noha

Věnováno paměti Maya Plisetskaya

„Když mluvila, opatrně jsem rozbalila hadry. Pod nimi byla vrstva nějaké masti a... Musel jsem se bránit, neukázat překvapení a zoufalství... "

O autorovi publikace. Čtenáři našeho časopisu jsou obeznámeni s Vladimirem Yulievičem Golyakhovským. Jeho práce s karikaturami byly nedávno publikovány dvakrát v Lyceu (11/27/2015 a 03/04/2016)

Vladimir Golyakhovsky je nadaný a mnohotvárný člověk. Svůj profesní život začal na Karelské zemi.

Především je to sovětský a americký ortopedický chirurg, lékařský vědec a spisovatel. Známý svým přínosem pro vědu a praktickou traumatologii. On byl první na světě, který vyvinul a změnil loketní kloub. V. Golyakhovsky byl přítelem vynikajícího traumatologa naší doby, GA. Ilizarov On psal atlas o metodách prodlužování a korekce kostí Ilizarov aparátem v angličtině, a pak překládal do ruštiny. Ilustroval obrazy do atlasu.

V.Golyakhovsky - autor mnoha známých knih autobiografické a umělecké povahy. Vydali osm dětských knih poezie, které sám ilustroval.

Dnešní publikace je věnována dramatickým událostem v životě vynikající baleríny naší doby Maya Plisetskaya.

První část

Scéna z baletu PI. Čajkovského "Labutí jezero". Odette - Maya Plisetskaya, princ Siegfried - Nikolay Fadeechev. 1963 Foto: RIA News

Stalo se to v prosinci 1969. Ve zkušebně velkého divadla ve Velkém divadle ležela mladá žena v tepláku, která se krčila v bolesti a vzlykala bolestí. Během zkoušky baletu "Labutí jezero", při příští malé změně, necvičila dostatečně svaly s cvičeními. Tančila, najednou cítila ostrou bolest v levé noze, padla na bok a nemohla vstát. Byla to Maya Plisetskaya.

Kolem ní se umělci báli a sympatizovali, nepochopili, co se stalo, nevěděli, jak pomoci, jak je uklidnit. Její partner Nikolai Fadeechev běžel za divadelního maséra Gotovitsky, jehož jméno bylo Zhenka. Velké divadlo nemělo svého lékaře, pro dvě stě padesát tanečníků byla Zhenya jedinou autoritou mnoha let ve věcech bolesti a zranění. A balet je vždy něco bolí - to je jejich povolání. Zhenka v tom něco pochopil a pomohl mnoha.

Problém byl v tom, že byl vždy v opilém stavu. A tentokrát byl také opilý, ale když viděl, že zraněná prima balerína sama a že případ nebyl úplně jednoduchý, byl vyděšený. Běžel do masážní místnosti a přinesl láhev chlorethyl, látku, která zamrazila kůži.

- Tady a tady, a tady... - noha na těchto místech rychle stoupala.

- Takže tohle je váš hematom, hromadí se krev. Teď vám pomůžu, - začal vodu zalít tenkým šumivým proudem, byla pokryta kůrou mrazu.

- Jak se cítíte lépe?

Fadeechev zavrtěl hlavou nespokojeně:

- Mayo, musíme naléhavě jít do CITO.

Chcete-li být věrný, Zhenka přidal další zmrazení - na silnici, aby byla kůže pokryta ledovou kůrou. Koneckonců - umělec je lid, všichni jsou rozmarní.

CITO je Ústředním traumatologickým a ortopedickým ústavem, tam bylo oddělení sportovních a baletních zranění, balet měl zpevněnou cestu.

Plisetskaya nesl na rukou do auta. Balet není žádný cizinec nosit baleríny. Fadeechev měl v těchto letech minibus Volkswagen, raritu, kterou si koupil za cizí měnu na jedné ze svých cest do zahraničí (měl psa - obrovského psa, nemohl se vejít do jiných vozů). V autobusu bylo vhodnější dát Plisetskaya na zadní sedadlo.

V přijímacím středisku, CITO byl ohromen, když viděl, Fadeechev uložení na ruce a kdo - Plisetskaya sama! Sestry byly překvapením překvapeny, lékař byl zmatený, okamžitě zvaný oddělení sportovního zranění:

- Přijal umělec lidí Maya Plisetskaya. Má trauma.

Při nahrávání a tvorbě anamnézy se pověst o příchodu celebrity rozšířila do všech šesti pater ústavu a zvědaví zaměstnanci se přišli podívat na celebritu skrze otevřené dveře. A samotná celebrita ležela na gauči, sténala a zvracel se od bolesti.

Vedení úrazu vedl profesor Zoya Mironova, bývalá šampionka rychlobruslení. Ve sportovním světě měla renomované jméno. Pro významného pacienta byla svolána z operace; Nakonec přišla Mironova se dvěma mladými asistenty. Zkoumala a cítila nohu, asistenti se uctivě dívali na Plisetskaya a křičela bolestí, když se Mironova ohýbala a rozepínala si nohu.

- Maya Mikhailovna, máš zlom svalů.

- Roztržené svaly?! Co dělat?

- Odložili jsme sádru a vložili ji do jednotky.

- V oddělení? Nemůžeš jít domů?

"Ne, musíš se na tebe dívat alespoň týden, dokud bolest neskončí."

Plisetskaya nerozuměl velmi dobře, co rupturovaný sval ohrožuje, co je to hematom, který Zhenka zmínil, a proč je sádrový obvaz tak dlouhý. Pacient, který je vyšetřen a léčen lékařem, nikdy neví, do konce všech podrobností o své diagnóze a celý způsob léčby. A pacienti s traumatem jsou také vždy ve stavu psychického šoku, nemají čas na výslech. Ale musíme věřit a poslouchat.

Mironova instruovala asistenty, aby si oblékli dlouhou sádru:

- Od prstů do středu stehna, a najít oddělené oddělení pro Plisetskaya, máme velmi málo jednotlivých komor.

Ona sama neuložila sádrovec - je to nižší než její kvalifikace a asistenti mají v tomto oboru dostatek zkušeností. Ale lékaři museli pochopit, s jakou nohou se zabývají. Pro balerínu je nohou její nástroj. Noha takové baleríny je cenným nástrojem. Musíte s ní být velmi opatrný. Aby svaly rostly společně ve správném poměru, musí být noha umístěna v pravém úhlu, jinak dojde ke ztuhnutí v ponožkách kotníku - to je smrt baleríny, která tančí na pointe. Ale asistenti to všechno málo pochopili, ale Mironova to nespecifikovala. Kromě toho v SSSR nebyly žádné dobré tovární obvazy, nebyly vyrobeny. (Zdravotní sestry v nemocnicích po celé zemi je ručně válcovaly; sádrovec byl nekvalitní, s velkým podílem šedého vápníku, s hrudkami. Proséval ho běžným sítem, pak obvaz obvaz, posypal práškem a složil.

Asistenti se natáhli na úpatí vody, která byla nasáklá vodou. Procedura byla bolestivá - noha by měla být udržována ve správné poloze, každý otřes mozku se roztrhl. Kvalifikovaný, aby chránil kůži před popáleninami sádry, je nutné nejprve namazat to s vazelínou, pak zabalit měkkou podšívku na noze, a pak dát sádrové obvazy přes to. Ale téměř nikdy to neudělali a Mironova o tom nic neřekla. Sádrové obvazy se aplikují přímo na zmrzlou kůži.

To ovlivnilo další den. Plisetskaya si stěžoval, křičel, požádal lékaře a profesory, aby jí pomohli zachránit ji před bolestí. Poslouchali, slíbili, že jim pomohou, a sami považovali její stížnosti za rozmary zkažené hvězdy.

Podmínky a péče byly primitivní: postel byla úzká, matrace byla špatná, nemohla se dostat z postele - obvaz sádry byl těžký, toaleta byla na konci chodby a nebylo možné někoho dostat. Nebyl žádný telefon (to se stalo dlouho předtím, než se objevily mobilní telefony). Proto se její matka Rachel, její manžel a její přátelé neustále posadili.

Ředitel ústavu, akademik Mstislav Volkov, se přišel podívat sám sebe, lichotil se svým známým s celebritou, projevil pozornost a přesvědčil ji, aby „trpěla trochu“. Ale hlavní věc je bolest, bolest. Nikdo se nechtěl dostat do toho, co se děje pod omítkou, a tam začal vápník korodovat spálený chlorethyl a nechráněnou kůži.

O tři dny později, vyčerpaný Plisetskaya kategoricky požadoval odstranit sádrové odlitky a zlikvidovat to doma. Vyhrožovala si, že si bude stěžovat ministrovi zdravotnictví, a ona, baletní hvězdy a oblíbená vláda měla takovou příležitost. Když byl sádrový obvaz vyříznut a odstraněn, viděli, že zmrzlá kůže začala umírat. Plisetskaya byl zděšen a rozplakal se. Pokusila se ujistit, že obvaz položila do masti. Její manžel Rodion Shchedrin a partner Nikolay Fadeechev přišli. Společně ji nesli v náručí k autu a v celém ústavu nebyl ani jeden invalidní vozík.

Slyšel jsem to všechno od Plisetskaya sama o dva týdny později, když jsem byl požádán, aby se její léčby. I když jsem pracoval ve stejném institutu CITO, v jiném oddělení, ale v době jejího zranění jsem byl na dovolené v Moskevském kraji Spisovatelský dům spisovatelů „Maleevka“ - dokončil jsem tam svou disertační práci. Jednoho dne po mém návratu do Moskvy jsem dostal volání od milého přítele naší rodiny Klary Khrennikové, manželky skladatele Tikhon Khrennikov.

- Volodyo, naléhavě potřebujeme zachránit nohu Mayy Plisetskaya.

- Plisetskaya? Co se jí stalo?

- Něco vážného s nohou, ale špatně se s ní zachází, je nešťastná. Zavoláte jejímu manželovi Rodionovi Shchedrinovi. Prosím, postarejte se o ni. Už i ve vládě se obává, že s ní může tančit? Je nemožné, aby taková noha zmizela.

Podrobnosti jsem neznal, ale bylo mi jasné, že jsem byl požádán, abych provedl velmi obtížnou léčbu. Požadavek byl přítel, ale účtovala mi povinnost zodpovědnosti. Nebyl jsem balet, ale viděl jsem Plisetskaya na jevišti, obdivoval její umění a chápal jeho hodnotu. A na žádost Shchedrina jsem na ně v metru odjel na stanici Majakovskaja a bál jsem se, jaký druh poškození nohou bych viděl a jak bych zůstal s Plisetskaya? Hvězda slávy se vždy obává, ze zkušenosti jsem věděl, že hvězdy umění jsou velmi ochotné - chtějí, aby dělali jen to, co chtějí, zasahují do léčby, nerozumí ničemu, zasahují do lékařů. Rozhodl jsem se, že bych se nevzdal rozmarům královny baletu, choval bych se jako solidní profesionál.

Plisetskaya a Shchedrin žili v šestém patře č. 25 na Gorky Street (nyní Tverská) v drahém družstevním domě herců. Rodion mi otevřel dveře:

„Čekáme na tebe,“ pomohl sundat kabát a vedl ho do obývacího pokoje do velké ložnice. Tam, na obrovské posteli, byla malá žena, její levá noha byla zabalena hromadou hadrů a vlněných šátků - sama se rána, aby se zahřála. Spálila mě s pálivým pohledem, oči velmi výrazné. V nich a naději a zoufalství a modlitbě. Vydrželi v mírně chraptivém hlasu:

- Říkají o vás, že děláte zázraky

Stýskalo se mi to, protože jsem znal styl moskevské inteligence - přehánět.

- Maya Mikhailovna, řekni mi, co se stalo a co bolí.

Začala krutě mluvit o léčbě v CITO, aniž by pochopila všechny chyby, ke kterým došlo. Když promluvila, opatrně jsem rozmotala hadry. Pod nimi byla vrstva nějaké masti a... Musel jsem se bránit, neukázat překvapení a zoufalství. Hlavní zákon medicíny od svého založení Hippokraty - NEBUDE. Ale Plisetskaya špatně bolí.

Noha byla edematózní, zarudlá, na zadním povrchu, pod kolenem, s nepřetržitým vředem - černé vločky mrtvé kůže seděly na malých ostrovech na krvácejícím povrchu. Téměř nedokázala pohnout nohou, její slavná noha visela těsně dolů.

Plisetskaya na mě zíral obrovskýma očima, Shedrin stál na boku a také mě zkoušel očima. Už měli spoustu specialistů, ale nikdo jim nepomohl. Čekali na mě skutečný zázrak. A já jsem seděl v póze „myslitele“ se sochou Rodina a myslel: co mám dělat? Stav nohy byl zoufalý: velká mezera důležitého svalstva gastrocnemius, neschopnost pohybovat nohou, smrt kůže. Všechno začalo špatným zacházením. Jakékoliv zranění je důležité okamžitě začít řádně léčit, aniž by ztratil čas, pak je mnohem obtížnější a delší.

Přemýšlela jsem, co říct. Nemůžete začít s přílišnou nadějí, ale nemůžete se zastrašit nejistotou. A jak je možné takové noze pomoci? Musíme to zkusit. A pozorovala mě očima a stále si stěžovala:

Ekaterina Alekseevna Furtseva mě nazvala (byla to všemocná ministryně kultury), poslala mi odborníky z kremelské nemocnice. Jako lidový umělec jsem jejich kontingentem. Ale nepomohli, jen chtěli, abych šel do jejich nemocnice. Proč bych tam měl jít? Nevěřím kremelským lékařům. Jsou přijímáni pouze stranickou příslušností. Dokonce se říká: „V Kremlu jsou parkety a lékaři jsou dotazníky.“ Nechci jít do nemocnice vůbec, měl jsem dost trápení v CITO. Jsem unavená z bolesti. Jak dlouho budu tolik trpět? Musím tančit, brzy budu turné v Japonsku. Prosím, chovej se ke mně doma. Neházej mě.

"Neházej"... Poslouchal jsem a myslel: no, jestli můžeš tančit vůbec. Ale nemohl jsem to nikomu říct - Plisetskaya! Snažil jsem se neukazovat své pochybnosti, ale cítil jsem jí neuvěřitelně líto. Lékař by nikdy neměl být lhostejný k utrpení svého pacienta, ale když jsem poslouchal trpící hlas této velké ženy, cítil jsem k ní hluboký soucit jako velmi blízkou osobu. A rozhodl jsem se, že budu muset bojovat o nohu, vyléčit ji po celou dobu.

- Maya Mikhailovna, začněme léčbu. Bude vidět, jak to jde.

- Kdy začnete?

- Dneska. Mám švýcarskou přípravu - film na ošetření pleti. A je nutné uložit novou omítku.

- To bude menší a jen polovina povrchu nohy, to se nazývá odnímatelná dlaha.

"Můj šofér tě vezme a přivede zpátky." Prosím, neopouštějte mě!

Bylo to už pozdě večer, na nové Volze-21 jsem jel do ústavu a přemýšlel o situaci na cestě. Jak mohu léčit Plisetskaya doma? To není jen návštěva, je to skutečná chirurgická léčba, která vyžaduje každodenní inspekci a manipulaci. Necvičil jsem soukromou praxi, v sovětském Rusku byl zakázán a dokonce trestán zákonem. Léčila jsem přátele doma, ale neberla jsem jim peníze. Zasloužil jsem si slušně, byl jsem vedoucí výzkumník. Knihy básní mých dětí byly navíc široce vytištěny. Měla jsem široké znalosti v oblasti psaní a herectví: moji pacienti byli popové hvězdy Mironov a Menaker, rodina Arkady Raikin, ředitel cirkusu Jurij Nikulin, skladatelé Khrennikov, Fradkin. Mezi spisovateli patří básník Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (manželka Sergeje Mikhalkova), rodina Roberta Rozhdestvenského a mnoho dalších. Tito lidé mě často žádali, abych s nimi a jejich známými zacházel, dával dary a dělal různé záštity (bylo těžké žít bez ochrany). Moje žena Irina a já jsme se stali přáteli s mnoha z nich, potkali jsme domy. V zoufalství, Plisetskaya volal mnoho, svíral na radu jak ona se topila ve slámě, a slyšel o mně od Khrennikovs. Ano, to je pravda. Ale takový obtížný lékařský případ pro domácí léčbu, stejně jako její noha, jsem neměl.

Jeli jsme do ústavu. Co vzít na bandážování nohou? Dodal jsem film švýcarské drogy Solcoseryl a několik německých bandáží vyrobených z továrny. Dostal jsem to z mezinárodní výstavy "Ortopedie-69" v parku Sokolniki. Měl jsem na tom názor: Ukázal jsem svůj vynález - umělý kovový loketní kloub (V roce 1967 jsem provedl první operaci na světě, která nahradila zlomený loketní kloub pomocí vlastní metody). Vedení mého institutu CITO neprovedlo žádnou reklamu na můj vynález a tuto operaci, nepodpořilo mě a nelíbilo se mi - nebyl jsem členem komunistické strany, kromě poloviční židovky. Ale na výstavě, sousedé v porostech, z různých zemí, se začal zajímat o můj kloub. Britové dokonce nabídli, že si tento vynález zakoupí (správa ústavu odmítla ze stejného důvodu, což je škoda - to by mě a náš institut vedlo na světovou scénu, pak jsem se dozvěděl, že Američané provedli takovou operaci o šest let později než já). Ale na této výstavě jsem viděl spoustu užitečných věcí a požádal o tuto práci tento „solcoseryl“ a sádrové obvazy.

Kromě toho, pro oblékání nohou Plisetskaya, jsem potřeboval spoustu léků a vybavení: novocaine pro lokální anestézii, stříkačky, jehly, ubrousky gázy, alkohol - spousta věcí. V pozdní hodinu nebyl nikdo v šatně, ai když je nemožné vzít institut, pomyslel jsem si: to je odplata za špatné zacházení s Plisetskaya. A prostě všechno ukradl. Vrátil jsem se do bytu Plisetskaya, naloženého materiály.

Ten večer se její luxusní ložnice změnila v šatnu. Nevěděl jsem, kam mám zařízení přivézt.

"Dej všechno na klavír," řekla.

V ložnici byl obrovský bílý klavír, velmi krásný. Vyvolával dojem bílého slona. Byl jsem překvapen - nezdálo se, že by tam patřil. Vysvětlila:

- To je dar slavného amerického podnikatele Saula Yuroka. Tančil jsem v Americe, řekl mi: Udělal jsem na tebe dobré peníze a dal ti klavír. A Rodion má v kanceláři vlastní klavír. Náš obývací pokoj je zároveň jídelnou, je zde málo místa. Tak jsme to dali do ložnice.

Položil jsem všechno na klavír a začal postup. Zpočátku jsem jí udělal blokádu Novocain, abych zmírnil bolest. Nebyly tam žádné jednorázové stříkačky a jehly, vařila jsem je v kuchyni s pomocí hospodyně Katya. Po anestezii jsem očistil kůži černých skvrn nekrózy a na vředy dal filmy se solcoseryl. V průběhu své práce jsem všechno vysvětlil Plisetskaya a Shchedrinu, aby jim bylo jasné, co dělám a proč. Pak jsem zabalil kůži nohy měkkou bavlněnou podložkou. V kuchyni jsem udělal krátkou omítku longgetka, namočil ji do pánve a běžel s ní přes obývací pokoj do ložnice, aby nedošlo k postříkání podlahy sádrou. Dal jsem longetku na těsnění, ne na kůži. A dal správnou polohu nohy. Když jsem držel tu nohu v dlaních, pomyslel jsem si: kolik miliónů očí po celém světě se na ni s radostí dívalo, když Plisetskaya tančil na bodech „umírající labuť“...

Spolu s Rodionem se zájmem sledovala můj rozruch, vše podřízeně snášela, potěšilo ho, že to nebolí. Postup ji očividně přesvědčil o mých schopnostech, už se na mě nehledal, ale zeptal se důvěrně:

- Kdy můžu tančit? Mám turné v Japonsku, musím jim to říct.

- Maya Mikhailovna, je nutné dodržovat proces hojení. Poté budete potřebovat lékařskou gymnastiku, abyste obnovili pohyb a sílu.

- A kdy přijdeš ke mně znovu? Prosím, nenechávej mě.

Tak mi uvěřila.

- Zavolej mi zítra ráno, jak se budeš cítit. Navštívím vás.

"Pošlu pro tebe auto, stejně to nepotřebuju."

Když jsem odešel, Rodion mě v poslední chvíli začal v rozpacích zahalit s obálkou s penězi. Také jsem se cítil trapně.

- Nebudu brát peníze z Plisetskaya.

Nemohl jsem od ní vzít peníze. Nevysvětlil jsem, ale byl jsem ohromen pocitem spokojenosti: Plisetskaya věřil mé schopnosti.

Začal tedy epos na záchranu nohou baleríny.

Druhá část

Ve své knize „Já jsem Maya Plisetskaya“ v kapitole „Moje zranění“ napsala: „Zlomila jsem svaly na nohou... a chirurg Golyakhovsky mě několikrát denně navštívil přes celé město z CITO“.

Opravdu, měla jsem spoustu práce s nohou. Kromě toho, ona byla jako svazek nervů a zavolala mi doma 4-5 nebo vícekrát denně, někdy i pozdě v noci (herci jsou noční lidé), byla nervózní, zeptala se spoustu otázek, zeptala se znovu, chtěla vědět všechno dopředu.

A také jsem nevěděl, jak moc a kdy se její noha zotaví, což bylo znetvořeno špatným zacházením. Ne všichni pacienti se po úrazu zotavují. V medicíně není nic naprosto 100% - někdo má stále deformace a jizvy, určité procento se dokonce stává invalidním. Lékaři nejsou bohové, pomáhají přírodě dosáhnout uzdravení, ale jsou zde neúspěchy. Bylo však děsivé si představit, že by se Maya Plisetskaya mohla stát mým selháním. Obávala jsem se, jak by Solcoseryl, s nímž jsem se předtím nezabýval, ovlivnil ránu, takže jsem ho často svázal. Chtěla ze mě slyšet ujištění o plném uzdravení a vyděsit ji s pochybnostmi - vyděsit ji. Ale v mém srdci jsem jí nemohl slíbit.

Jako skutečná hvězda se ukázala být velmi netrpělivým a rozmarným pacientem. A já jsem jen potřeboval mít spoustu trpělivosti, zejména proto, že jsem byl také nervózní z mé disertační práce, měl jsem strach o výsledek mé budoucí obrany - měl jsem mnoho kritiků v Akademické radě Institutu. Mezitím se v našem institutu šířily pověsti: tento „Gurak“ Golyakhovsky zachází s Plisetskaya za velké peníze doma, spěchal do její důvěry, řídil její auto. Profesor Mironova mě zastavil, aby mě pozdravil. Skutečnost, že nepovažovala Plisetskaya špatně, nechtěla vědět, a byla naštvaná, že jsem ji „vzal“ Plisetskaya z ní. Lidé pomlouvali a „zlé jazyky jsou hrůznější než pistole“ (z „Grief from mind“). Byl jsem zasažen ředitelem ústavu Volkov:

- Jak se opovažuješ zacházet s Plisetskaya, aniž by ses mě ptal a nikdy na ni nevolala?

Byl jsem naštvaný. Zvláště to neznamenalo nic dobrého pro obhajobu disertační práce. Nebyl odborníkem na léčbu traumat, jeho specializací je dětská ortopedie. Proto i když byl akademik, nenapadlo mě, abych s ním konzultoval. Ale chtěl se „držet“ slávy svého uzdravení.

Sdílím s Plisetskaya:

- Jaká hrozná závislost! Proč bych se ho měl zeptat? Léčím vás ne v ústavu, ale doma.

- Závist! Pošlete to...! - ve výrazech nebyla plachá. - Myslíte si, že nezávidím a nemám šílené zvěsti? Nedávno, v roce 1967, bezprostředně po šestidenní válce a vítězství Izraele nad arabskými zeměmi, v novinách Pravda, bylo mé jméno uvedeno pod můj protestní dopis proti Izraeli bez mého svolení. Byly tam podpisy všech slavných Židů, učenců a dělníků umění - byli jsme vystaveni světové studu. Všichni Židé byli tajně pyšní na vítězství Izraele, ale báli se o tom nahlas mluvit. A po tomto falešném podpisu mě okamžitě zasáhl spěch drby.

- A pokud jste proti tomu protestovali, mohly by s vámi úřady skutečně něco udělat, tak slavné?

- Všichni mohli! Nedovolili mi tančit, zlomili by mi život, rozdrtili by mě. Mám pro ně stejné hovno jako všichni ostatní.

Ale drby mých kolegů mi nebránily v léčbě. Kvůli jejímu velkému obdivu k ní jsem byl vždy připraven přijít k ní. Byl to mrazivý a zasněžený leden, můj „Zhiguli“ byl chladný pod sněhem. Ale Plisetskaya auto, s šoférem, byl vždy na mém pickup, a to odlehčil náklad. Každý den jsem ji navštívila dva nebo dokonce třikrát, abych ji uklidnila. Pacient vždy potřebuje pozornost a povzbuzení. A Plisetskaya to potřeboval třikrát více než kdokoliv jiný.

Ale pak mi noha přestala bolet, byla jsem potěšena, když jsem viděla, že opuch spí, barva kůže byla obnovena, na místě vloček mražené kůže se vytváří nová vrstva, která nahradila zesnulého. Teď jsem byl sám přesvědčen o uzdravení vzhledu své nohy a přesvědčivým tónem jsem jí řekl, co se děje, vštípil víru do zlepšení.

Kvůli omítkové dlaze byla upoutána na lůžko, svaly se oslabily. Přinesla jsem jí berle a ukázala, jak je používat. Snažila se neohrabaně skočit na jednu nohu, opírat se o berle, podepřila jsem ji, aby nespadla. Viděl Plisetskaya na berlích byl hrozný pohled. Pro podporu rukou potřebovala chodce (hodilka), která byla v nemocnicích po celém světě. Ale v sovětském Rusku nebyly vyrobeny.

Naučil jsem ji dělat různá cvičení, aby obě nohy neoslabily. A tady je paradox: tančila tucty různých balet, vzpomínala si na všechny nejsložitější pohyby ze srdce, ale nepamatovala si ta nejjednodušší cvičení. Opatrně se na mě podívala a zeptala se znovu: t

- Ne přesně. Lepší to.

- Dělej každou hodinu deset pohybů.

- Oh, jak těžké je pamatovat!

Jenom jsem opouštěla ​​domov, zavolala:

- Řekl jsi mi, abych ti každých desetkrát ohnul koleno. Můžete dělat víc a víc?

- Ne, nemůžete - vaše svaly jsou stále slabé, potřebují postupné zatížení.

"Ale noha je můj nástroj." Pro účetní to nevadí, ale potřebuji naprosto zdravou nohu a co nejdříve. No, prosím, chci se pospíšit.

- Maya Mikhailovna, poslouchej mě.

Abych se řídila mými pokyny, musela jsem ji podmanit. A Plisetskaya poslouchat oh jak těžké to je - povaha bohaté, bouřlivé a rozmazlené. Byla skutečným lvem ve všem. Ale často mě viděla poblíž, zvykla si na mě, když si lvice zvykne na trenéra.

Někdy jsem po oblékáních a cvičeních zůstal sedět u její postele a mluvili jsme o abstraktních tématech - o životě a umění. Jednou zamyšleně řekla:

- Někdy si myslím, že to, co skvělí lidé byli v našem Velkém divadle: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Co s nimi vypráví zajímavé příběhy.

Poslouchal jsem a myslel: a vy sám? Koneckonců, zajímavé příběhy budou vyprávěny o vás, jste také skvělí.

Byla to velmi živá vypravěčka, byla jsem ohromená ostrostí a přesností jejích myšlenek a příběhů. Ve své povaze byla bohatá paleta emocionality - mluvila tak emotivně, jak tančila. Její jazyk byl obrazný, ostrá, běžící slova byla vložena do ní, ne vždy slušné.

Mluvila o různých epizodách z jejího jasného života. Nevěděla jsem nic o ní a její rodině a poprvé jsem slyšela, jak těžké a těžké je její dětství. Rodina pocházela z jeho dědečka - slavného zubaře Messerera. Všichni jeho děti - tři synové a dcery - se stali slavnými herci. Dva z nich - strýc Asaf a teta Shulamith - byli ve třicátých létech - čtyřicátých létech vedoucími sólisty velkého baletu. Otec Michail Plisetsky, oddaný komunista, zastával velký post sovětského zástupce na ostrově Svalbard. Ale v roce 1937 byl zatčen a zastřelen a v roce 1953 byl posmrtně rehabilitován "kvůli nedostatku corpus delicti." Její matka, Rachel, filmová herečka starého tichého filmu dvacátých let, byla zatčena a vyhnána. Děti - Maya a dva mladší bratři Alexander a Azariah - byli vychováni svými příbuznými. Není divu, že neměla pevně ráda sovětskou vládu a hloupě o ní mluvila?

Samotné úřady, její hlavní vládci, Plisetskaya, však byli velmi zamilovaní: tančila před Stalinem na svých 70. narozeninách - brzy poté dostala titul Čestného umělce; pak mnohokrát tančila pod Nikitem Chruščovem, bavila ho a jeho zahraniční hosty baletním Labutím jezerem - dostala titul Lidový umělec republiky; po odstoupení Chruščova také pobavila Leonida Brežněva a získala titul lidového umělce Sovětského svazu a nejvyšší řády.

Řekla mi o řeči před Stalinem:

- Bylo to v roce 1949, byl jsem mladý sólista velkého Bolshoi. Byl jsem povolán do organizace Komsomol: máte tu velkou čest, že vám bylo svěřeno, abyste se v den jeho sedmdesátých narozenin zúčastnili koncertu před soudruhem Stalinem. Moje srdce se s strachem potopilo. Komunisté pak z toho udělali velké národní oslavy - Stalin byl nad Božího zrušení, každý byl povinen ho uctívat. Koncert byl v St. George Hall Kremlu. Dostal jsem předvedení „pouličního tanečníka“ z baletu Don Quijote, tam jsou velké skoky. V šatně jsem se změnil na představení a před otevřením závěsu jsem šel přes pódium do šuplíku s kalafunou na boty, aby se nešmýkal. Za scénou na každém rohu stála temná stráž. Jeden mě zastavil: „Kde?“ - „Budu pokanifolitsya“ - „Zítra budeš pokanololitsya!“. Cítila jsem se strachem. Začala jsem tančit - katastrofa: parketová podlaha byla voskovaná, kluzká, bála jsem se spadnout. Stalin seděl u stolu s čínským lídrem Mao Zedongem v blízkosti jeviště a hrozivě se na mě díval. Cítil jsem, jak se na mě dívá chmurný pohled a viděl jsem červený knír. Bylo to hrozné, ale stálo to. No, a když po jeho smrti v roce 1953 přišel Chruščov k moci, Stalin byl odhalen a Chruščov začal tát, už to nebylo tak špatné. Na osobních setkáních řekl Chruščov: „Jak jsi malý! A z pódia, které vypadáš velké, je scéna vždycky velká. Na představeních Chruščov přivedl své hosty do královského boxu - krále Afghánistánu, íránského šáha, prezidentů různých zemí. A vždy jen na labuť. Líbilo se jim balet, neviděli to, přišli po vystoupení s Chruščovem v zákulisí, děkovali. A on mi zašeptal: "Kdybys věděl, jak moc jsem se musel nutně dívat na Labutí jezero." No a pak byl Chruščov odstraněn a odhalen v roce 1964. Náš současný vůdce, Brežněv, miluje polibek - pokaždé, když se setkává na recepcích v Kremlu, leze na polibek na tvář.

Vládci sotva chápali vysoké umění Plisetskaja, ale byli hrdí na úspěch sovětského baletu jako na úspěch socialismu. V jedné z písní Vladimir Vysockij s ironií napsal: "... stejně jako v oblasti baletu, jsme před ostatními."

A i když úřady udělily Plisetskaya řadám a řádům, po dlouhou dobu nechtěli jít na turné na Západ. Konečně, když byla vydána, její sláva se rozšířila po celém světě.

Více než měsíc uplynulo, když jsem vzal plisetsk longestu z Plisetskayho nohy, ale pohyby v mých kloubech byly omezené a já jsem se rozhodl, že potřebuje dělat cvičení v teplé vodě. Navíc je nová kůže plně vytvořena,

Byla šťastná - dlouho se nemohla koupat a sprchovat se. Ale musíte se dostat do koupelny, ale s berlemi se nepohnula dobře. Rodion nebyl doma, naplnil jsem vanu teplou vodou, vzal pacienta do náruče, objal mi krk a já jsem ji odnesl do koupelny a opatrně ji spustil do vody. Vážila jen čtyřicet sedm kilogramů. Když jsem ji nesl, nevěřil jsem sám: kolikrát jsem viděl baletní partnery, kteří ji nosí na jevišti, a teď jsem v ruce nosil Mayu Plisetskaya!

Tato cvičení musela být prováděna každý den a několikrát jsem ji nesla do koupelny, protože Rodion nebyl vždy doma. On pak psal kantáta “Lenin v srdci lidí” - sbírka písní na lidových pohádkách. Celá země se připravovala na oslavu stého výročí narození Lenina, stranické organizace požadovaly, aby všechny divadla, všechny výstavy a nová díla byly věnovány Leninovi. Komunistický kult Lenina vzbudil kult Ježíše Krista od věřících. Rodion nebyl členem strany, ale pro kariéru se připojil k tomuto závodu. Slavný zpěvák Lyudmila Zykina, performerka ruských lidových písní a románů, oblíbený Brežněv, k němu přišel. S Rodionem nacvičovali ve své kanceláři jako klavír, příběh starého šatníka, jako ona, pro lásku k Leninovi, šil chybějící knoflík na kabát. Příběh plný emocí před Leninem, skutečně existoval, byl dokonce vytištěn ve školní učebnici. Shchedrin ho posunul k hudbě spolu s dalšími podobnými. Zykinina nízká, hlasitá řeka z jeho kanceláře slyšela.

Tento předmět mě překvapil, ale samozřejmě jsem to neukázal. A Zykina zpívala najednou, stejně jako v roce 1919 o čištění Kremlu za úklid území, Lenin, spolu s ostatními, táhl po rameni poleno. Na toto téma byl napsán i velký obraz. O padesát let později, v roce 1970, úřady obnovily tradici subbotniků po celé zemi. To bylo považováno za Leninovu iniciativu. Plisetskaya, poslouchal zpěv, vztekle vykřikl:

„Tady, tyhle…… Leninovi subbotnikové také přišli s něčím - dělají lidi sračky.“ A my, balet, také pronásledujeme.

Pak jsem se rozhodl, že jí budu číst svou odvážnou báseň „Velká iniciativa“ z mých podzemních básní, které jsem nikomu neukázal. Ale už jsme s ní měli tak blízký emocionální vztah, že jsem se nebála:

Jarní den, dávno,

Jeden kretén zvedl deník

A od té doby, padesát let

Ve své zemi není mír.

Spravováno z protokolů

Udělej to

Šíření do celého světa,

Jako komunistický suvenýr.

A každý je připraven každý okamžik.

Zvedněte výkřik srdce,

A stejně jako všechny

Dalších sto let nesl log.

On a Rodion se zasmáli a napsali verš na papíře, aby mohli číst ostatním. Bál jsem se, abych nebyl zatčen. Slíbili však, že nezveřejní jméno autora.

Cvičení ve vodě byla tak úspěšná, že jsem brzy dovolil Plisetskaya začít krok na nohu, ale jen opatrně, na nízké, stabilní patě. Byla šťastná a řekla mi:

- Chci, abys byl vždy můj doktor.

A ona mi dala svůj portrét tím, že podepíše „Díky“

Úmyslná hrdá lvice se stala docela krotkou. A brzy jsme k tobě přešli.

Pro milovníky baletu se představuje jako ohňostroj zábavy: hudby, tanců, scenérie, krásných dlouhosrstých balerín... A nepřesných příběhů samotných, které jsou základem představení. Co je ještě lepší! Jednou mi Plisetskaya stěžoval na pestrou monotónnost klasického baletu. Vyprávěla příběh o byrokratických obtížích, s nimiž se potýkala, když se ve velkém divadle snažila představit nový typ baletu „Carmen“:

- Stejný starý repertoár tančím dvacet pět let. Labutí jezero, tančil jsem více než sedm setkrát. To je nádherný balet, skvělá hudba Čajkovského. Ale pro performera je to všechno stejné - stará klasika. Jsem unavená, chtěla jsem něco nového. Balet „Carmen“ byl kubánský, na mou žádost ho dal kubánský Alberto Alonso, to vše novým odvážným způsobem, všechny scény a všechny pohyby se liší od klasických baletů. I když jsou Kubánci považováni za komunisty, byli blíž k progresivnímu světu a ne takoví fanatici jako sovětští byrokraté.

Maya Plisetskaya v baletu "Carmen" Foto: Twinkle

Vytvořil jsem obraz Carmen, jak jej popsal francouzský spisovatel Prosper Merime uprostřed XIX století. Vzhledem k popularitě opery "Carmen" se živý obraz stal slovem domácnosti. A Carmen byla prostým Španělem jednoduché ctnosti. Zamilovala se a nalákala vojáka Joseho, pak ho hodila. Jose požádal o její návrat a vyhrožoval, že ji zabije, ale nešla proti její vůli a zemřela na nůž. To je celý příběh. Základem Carmenova charakteru je romantismus a láska ke svobodě. Udělal jsem to v tancích k hudbě Bizet, speciálně zpracované a naostřené pro baletní rytmy Rodion Shchedrin. Ale ministr kultury Furtseva zakázal vydání baletu. Je komunistou, povýšenou stranou bývalých dělníků, začala tkalce. Její koncept je jednoduchý, proletářský: pokud je Carmen populární, pak musí být ukázána vznešená. Věřila, že Carmen nemůžeš ve formě ukázat, když jsem jí tančila. Furtseva po sledování baletu řekl:

- Balet v této podobě nelze uvolnit. Vy, Maya Mikhailovna, jste udělala ženu z ulice hrdinky španělského lidu.

No, víš, vždycky budu něco říkat, ale byla jsem necitlivá k definici Carmen jako hrdinky lidí, nevěděla jsem, co říct. Furtseva, samozřejmě, nikdy nečetl Merimee. Je o ní takový vtip. Zeptejte se: jak se vám líbí ministr kultury? Odpověď: Nelíbí se mi kultura ministra.

A byla horká a křičící:

- Netančíš, je to pevná erotika. Zvláště v neslušné lásce adagio. Přikryjte alespoň holá stehna, položte si sukni. Je nám cizí, komunisté, cesta v umění.

Věci dosáhly bodu, že Brežněv sám později řekl: „No, Plisetskaya může být jednou za život povolen, aby udělal, co chce.“ Takže jsem mohl tančit Carmen a tento balet se stal vrcholem všech programů a ročních období.

Poslouchal jsem její příběh se zájmem a navrhl:

- Mám epigram na Furtsev, chcete poslouchat?

Chybí nám kultura

Za proletářskou diktaturu

Bude bývalý tkalec

Správa kultury skvěle.

Jak se smála! A napsala epigram na kus papíru:

- Ukážu přátelům.

Pak jsem jí přinesl novou knihu dětských básní. Popadla ji a začala se zájmem číst:

- Oh, mám ráda dětské básně! Nechte to na mně, přepíšu verše a ukážu je ostatním.

- Dám ti to.

- Oh, díky. Rodion, Rodione, pojď sem - Volodya mi přinesl básně. Nádherné!

Tak jsem dostal dva nové čtenáře a fanoušky mé poezie. Pozornost tak vysokého talentu byla lichotivá.

Přátelství mezi mnou a nimi, tři z nás seděli u stolu, hospodyně Katya vařila moje oblíbená jídla pro mě, a Maya a Rodion jedli málo. Byli docela skromně, i když podle sovětských standardů byli velmi bohatí: velký byt, dacha (malá), tři auta: Volha a Citroen pro Mayu, rover pro rybářské výlety Rodiona. Dům, který měli, byl plný drahých věcí - dárků od slavných lidí. Rodion byl plodný skladatel, ale bohatství z velké části pocházelo z dolarů, které Maya získala za cestování po světě. Divadla všech zemí jí zaplatila spoustu peněz, ale podle sovětských pravidel byla povinna dát 90 procent státu. To ji rozzlobilo, řekla, jak to bylo urážlivé a ponižující:

- Tančila jsem v Americe s Rudkou Nuriyevem. Nureyevův defekt k Západu a my jsme se s ním nesměli setkat. Ale je to skvělý tanečník a tam nás zavolali. Bylo nám vyplaceno deset tisíc dolarů. Položil peníze do kapsy a odešel. A musím je vzít na ministerstvo. Jsou přepočítány a z velké hromady mi dají tenký balíček -10 procent. To je pro mou práci. To je tak ponižující!

Nakonec se roztrhaný sval její levé nohy zesílil a já jsem jí dovolil, aby před zrcadlem pečlivě začala cvičit baletní cvičení. Ona sama stále pochybovala a byla tak zvyklá na mé pokyny, že se mě zeptala:

- Zůstaň blízko mě, řekni mi, co je moje noha neškodná.

Její byt měl místnost se zrcadlovou stěnou a madlem pro podporu. Požádala, aby přišla do prvních tříd svého strýce Asafa Messerera - pro radu. Byl slavný v minulosti, sólista Velkého divadla, lidového umělce SSSR, a byl slavný vysokou schopností učitele. My tři jsme byli v zrcadle, stála před zrcadlem, dávala instrukce jako choreografka a mým úkolem bylo ujistit se, že nezpůsobují přetížení nohy. Zeptala se mě:

Po několika dnech výuky jsem byl přesvědčen, že její noha zvládne náklad. Nyní bylo možné zahájit rozcvičky a zkoušky v divadle.

Část třetí

Po více než dvou měsících léčby, Plisetskaya konečně stal se přesvědčený, že její noha posilovala a chtěla začít rozcvičky a zkoušky v divadle. Ale zeptala se mě:

- Obávám se však zůstat bez vaší kontroly - bez ohledu na to, jak je moje noha přetížená. Žádám vás, abyste se mnou přišli do divadla.

V úterý, každé ráno baletní tanečníci velkého divadla Bolshoi měli přijít v 10 hodin na politická studia - přednášející jim přednášeli o mezinárodní situaci ao úspěších Sovětského svazu. V 11 hodin začala obvyklá zahřívací cvičení a pak zkoušky.

Maya řekla několik obscénních slov o přednáškách:

- Zatímco poslouchají tuto... přednášku, ukážu vám fázi divadla, mé jeviště.

A tak jsme dorazili k uměleckým vchodům do divadla na levé straně. Na parkovišti mnoha zahraničních značek. V té době to byla rarita, ale celebrity velkého baletu si vydělaly dobré peníze a koupily je na turné v zahraničí. Je zde několik vchodů pro zaměstnance, pro přední sólisty a dirigenty je oddělené. Maya, v kožichu a klobouku, lehce vplížila do verandy, se vrátila s radostí.

- Maya Mikhailovna! Jak ráda vás vidím znovu!

Zíral na mě, vysvětlila:

- Tohle je můj doktor. Napište mu průkaz, bude se mnou na zkoušce.

Vrátný zavolal vedení a já jsem se rozhlédl kolem: takže skrze které místnosti vstoupily do divadla všechny hudební osobnosti světa! Pas byl vypsán a Maya mě vedla zákulisí. Vnitřní struktura divadla, zejména taková obrovská a slavná, jako je Velká, to je něco, co nikdo obvykle nevidí. Zajímalo mě a přitahovalo mě. Všechno bylo prázdné, na scéně pracovalo jen několik pracovníků. Šli jsme pod vysoké závěsy křídel, řekla Maya:

- Tady obvykle stojím, počkejte na výstup a zahřejte svaly nohou a zády s cvičeními. Když se bary hudby blíží k východu, dostanu se do pozice a zaplavu nebo vyskočím na jeviště.

Prázdná scéna byla oddělena od hlediště masivní stěnou z azbestového ohně. Zeptala se Maya dělníků, zapnuli mechanismus a zvedli tuto zeď. Slavná opona divadla za ní byla otevřena a já jsem viděl obrovský zatemněný sál s třpytkami pozlacených lóží. Sledování diváků z pódia v opačném směru bylo úžasným pohledem. Obrovská scéna a pohled na hlediště měly na mě ohromující vliv: v tak velkém prostoru jsem se cítil bezvýznamný. Myslel jsem, že herci musí být na tuto velikost zvyklí. A Maya byla povědomá a povědomá a rychle se rozletěla po jevišti.

Deska pódia byla mírně svažitá směrem k jámě orchestru. Maya řekla:

"Nemůžete si představit, jak moc miluji toto patro." Jsem s ním jen zamilovaná. Tančila jsem na všech slavných scénách světa, ne na takovém úžasném sexu. Znám každou desku tady, mám vzpomínky spojené s každým z nich. Tady, od toho k tomuto, udělám letový skok, který jsem sám vymyslel v Don Quijote.

Vzpomněla jsem si na její slavný tanec v tomto baletu, odhadla jsem vzdálenost a byla jsem ohromená - ukázalo se, že letěla téměř deset metrů do vzduchu! Z hlediště není tato vzdálenost určena.

Nahlédl jsem do dřevěné promenády a představil jsem si, jak to dopadne, když se na něm objeví stovky umělců, hudební chrastítka a všichni se pohybují - tančí nebo zpívají. A tady tu stojím s Mayou Plisetskaya - královnou této scény. Byl jsem dechberoucí.

Vedla mě nahoru do šatny:

Galina Ulanova a Maya Plisetskaya během zkoušky. 1969 www.uznayvse.ru

- Sdílíme tuto místnost s Ulanovou a Semenovou. Uvidíte je nyní při zkouškách. Mezitím počkejte na chodbě, změním.

Všechny pokoje byly poměrně jednoduché, malované světle šedou barvou, ale byl jsem nadšen, když jsem přemýšlel, jak všichni tito slavní lidé projdou. Konec konců, baleríny Ulanov a Semenov byly hvězdy stejné velikosti jako Plisetskaya, i když oba přestali tančit a jen nacvičovali jako učitelé.

Maya vyšla, oblečená v těsném černém obleku s baletními byty na nohou.

- No tak, náš balet bude shromážděn ve třídě. Představím vás všem. A nenechte mě, abych se zapojil do rozcvičky, takže jsem neudělal nic navíc.

Ve velkém sále procházely po stěnách zábradlí, pro které se umělci drželi, praktikovali a zrcadla pro kontrolu jejich odrazu. V rohu - klavír pro doprovod. Cítila jsem se rozpačitě v neznámém prostředí a stála jsem u vchodu, Maya vedle mě. Jeden po druhém se objevil balet, vše v různých tréninkových oblecích, často starých a roztržených. S radostným úsměvem se přiblížili k Mayovi, promluvili, někteří se políbili a všichni se se zájmem o mě sešli. Zastupovala mě:

- To je můj zachránce.

Přede mnou šňůra celého Velkého baletu. Je nemožné si představit, že by se takové mladé shromáždění mladých krás a krás mohlo představit: všechny štíhlé, štíhlé, s nějakým zvláštním povýšeným tělesným stagingem. A není divu - vybírají je děti a pak deset let vyučují a trénují na baletní škole. Muži jsou všichni vysoký, s krásnými postavami - širokými rameny, úzkými umyvadly. Ženy mi připadaly menší než normální, štíhlé dlouhé nohy. V těsné blízkosti se ukázalo, že jsou neúměrně tenké, vyzařované - žádné obyčejné ženské tělo se nevytváří, a to ani vpředu ani vzadu. Očekával jsem, že tyto mladé lidi uvidím živý, veselý, ale k mému překvapení, mnoho z nich pomalu chodilo, unaveně, zívavě líně; někteří muži drželi ruce na ramenou nebo v dolní části zad - znamení bolesti. Dojem, že mezi nimi mnoho lidí se zdravotním postižením. Maya komentovala:

- Svaly našich mužů unavují skákání a zvedání balerín. Ale počkejte - uvidíte, jak budou skákat, když se během cvičení zahřejí.

Někteří lidé mě znali: jsou zde dva bratři Maya - Alexander a Azarius, středně velcí umělci (šel jsem s ní do máminy matky a seznámil jsem se s celou rodinou). Vladimir Vasiliev, premiér této skupiny, se však zamračil od nějaké bolesti, za nímž následoval druhý premiér Maris Liepa, bývalá manželka Maya, on je také letargický a dokonce má mírné kulhání. A tady je slavná Kateřina Maximovová, Vasilievova manželka, malá jako dospívající dívka, a tak křehká, že není jasné, jak dokáže tančit těžké vedoucí strany. Nikolai Fadeechev přišel, Mayin byl pravidelným partnerem, potřásl rukou:

- Děkuji za Mayu.

Zeptala se ho:

"Zvedni mě, jinak jsem ztratil zvyk."

S nepatrným pohybem v okamžiku ji zvedl nad hlavu. Jak to udělal? Maya hladce pohnula rukama, když se vznášela a klesla na podlahu, kterou mi řekla:

- No tak, představím vám Ulanovu a Semyonovou.

Tyto dvě celebrity, které kdysi viděli na představeních, které se třepetaly po jevišti v bílých sukních, obalech, vypadaly zblízka jako starší ženy, v obyčejných šatech av obyčejných botách, ale velmi štíhlé. Maya mě pustila slovy:

- To je můj zachránce, doslova mě zachránil.

Cítím se trapně, stydlivě jsem se usmál. Pohodlně se usmáli, potřásli si rukama:

- Děkuji za Mayu.

V té době přišel doprovod, mladá žena. Na pozadí vyzařovaných postav balerin měla obyčejné tvary těla; zdálo se mi, že jsou přitažlivější baleríny. Všichni se postavili proti zdi, chytili zábradlí a cvičení začalo. Všechny stejné rytmicky zvednuté nohy, skákání, opírající se o záda. Trvalo to půl hodiny. Sledoval jsem Mayu a dal jí znamení - pomalejší, nenechte se unést.

Ve středu místnosti se nacházela následující cvičení. Samotné baleríny, které se zdály tak strašně vyčerpané v těsném sousedství, vypadaly jako ideál krásných postav v elegantních pohybech piruet a víření na pointe. Muži je zvedli, dřepli a skočili. Katya Maximová mě udeřila - rozvinula takovou zuřivou rychlost, že se ve vířivé fuete a vyskočila tak vysoko, že si nedokázala představit, jak by její křehké tělo mohlo stát.

Závěrečná cvičení byla skoky a lety. Nedovolil jsem to Mayě - brzy, zvláště když chce, aby jí skočil deset metrů. Pod bravurní hudbou se vyhřívaní muži jeden po druhém vrhali do kruhů kolem sálu, vyhazovali jednu nohu dopředu a letěli vysoko. Kde se jejich bolest od bolesti! S úžasnou rychlostí letěli přímo přede mnou. Byl to takový dojem, že šílený koně cval - foukal vítr a pokračoval od svých letů.

V tento den jsem byl schopen opravdu ocenit obrovskou fyzickou práci, kterou musí baletní tanečníci udělat, aby divákům ukázali elegantní tance na jevišti.

V sezóně 1970, Pařížský balet hrál v divadle Bolshoi. Tato baletní skupina byla poprvé v Moskvě a turné se stalo senzací divadelního světa. Vrcholem jejich programu byla "Notre Dame de Paris", kterou představil slavný choreograf Roland Petit, na románu Victora Huga - lásky k hackbacku Quasimodo a krásné Gypsy Esmeralda. Všechno Moskva, jak se říká, se zbláznilo, chtělo se dostat na tento balet.

Maya a Rodion mě pozvali a Irinu k tomuto představení, koupili lístky do první řady stánků (velmi drahé), dovezli nás dovnitř a čtyři z nás vstoupili přes vchod číslo 6 - vchod režiséra, nechali jen vyvolené. Jakmile jsme vstoupili do sálu, okamžitě jsme narazili na ministra kultury Furtseva. Vřele se usmála na Mayu.

- Maya Mikhailovna, rád tě vidím! Jak je vaše zdraví?

Maya mě pustila dolů:

- To je můj zachránce, položil mě na nohy.

Furtseva se na mě podíval se zájmem, potřásl rukou:

- Děkuji za záchranu pýchy našeho sovětského baletu.

Další postavou v sále byl Dymshits - místopředseda Rady ministrů, jediný člen židovské vlády. Laskavě se ponořil do Mayy - setkali se na vládních recepcích. Maya mi opět představila stejná slova. Tam byl skladatel Tikhon Khrennikov se svou ženou, první sekretářkou Svazu skladatelů. To jsou naši staří přátelé s Irinou, doporučili mi Plisetskaya.

Jeho žena Clara vykřikla:

- Měla jsem pravdu, když jsem vám doporučila Volodyu. Není lepšího lékaře.

Maia kývla hlavou, držela ji za ruku a stiskla si rameno. Cítila jsem se ohromená a rozpačitá. Ale vděční pacienti často vykořisťují svá léčiva (ale pokud lékař nepomohl... pak není nikdo horší než on).

Společnost byla pozoruhodná, všechny dámy jsou oblečené v drahých norkových a arktických liškách, jen moje Irina v lehkém jehněčím kožichu. (Irina mi to bylo líto, a přísahal jsem si, že jí jednou budu také kupovat drahý kožich, ale mohl jsem to udělat až po mnoha letech v Americe).

Během přestávky, Maya a Rodion, jsme procházeli lobby ve druhém patře. Byla tam elita hlavního města - ministři, velvyslanci, umělci a další mocní lidé tohoto světa. Vzhled Plisetskaya mezi diváky způsobil pohyb chodícího davu a šustění výkřiků „Podívejte se - Plisetskaya!“. Všechny oči se na ni obrátily, mnoho lidí ji poznalo a přišlo ji pozdravit a ona mě zastupovala pro každého:

- To je profesor Golyakhovsky, můj zachránce (ještě jsem nebyl profesorem, byla to ona, kdo mě produkoval).

Když se objevíte ve společnosti s celebritou - na vás se odráží paprsek slávy. Není vůbec snadné vydržet, byl jsem v rozpacích. V tu chvíli jsem viděl svého režiséra Akademika Volkova v davu. Dlouho se na mě hněval, že jsem nežádal o jeho povolení léčit Plisetskaya. Měl jsem jen jeden měsíc na to, abych obhájil svou disertaci, a když jsem věděl o intrikách v ústavu proti mně a jeho vlivu, měl jsem strach - nereagoval by na výsledek hlasování? Režisér zamířil k nám, rychle jsem zašeptal Mayě:

"Vlci přicházejí, pomoz mi, aby se na mě kvůli tobě nezlobil."

Maya se setkala s Volkovou s uměleckou zdvořilostí, mírně dolů, jako královna, řekla:

- Jsem velmi, velmi vděčný Volodyovi. Dobrá věc, kterou máš tak skvělého doktora.

Okamžitě ustoupil, usmál se mým směrem.

Samozřejmě, samozřejmě, Maya Mikhailovna, vážně si ho vážím. Přijďte k jeho obraně.

Jen to nestačilo, pomyslel jsem si. Kdyby se objevila na zasedání Akademické rady, mohla by mě rozčilovat jen na mé kritiky. Ale zdá se, že Maya byla schopna pozitivně nastavit můj režisér.

V druhém případě jsme se opět posadili, abychom sledovali závratné skoky Quizimodo a kouzlo tanců Esmeraldy. Maya byla potěšena, vřele tleskala. Ve druhé přestávce se vrátila do zákulisí, aby se setkala s umělci a děkovala jim.

Po konci baletu Maya dlouho pozdrželi známí a obdivovatelé. Nakonec jsme odešli, venku byl hrozný mráz. A najednou jsme viděli, že se u vchodu nastupují umělci hlavních rolí francouzského baletu. Neobvyklí pro ruskou zimu, všichni ztuhli v jejich lehkých evropských pláštích. Čekali na Mayu, a jakmile vyšla ven, začali se jí klanět, muži si sundali klobouky, ženy dřeply uctíváním. A všichni rychle a rychle si něco řekli. Ze všech z nás, jen Irina znala francouzštinu, přeložila:

- Vyjadřují svůj respekt k velké herečce a unikátní baletce.

Maya spěchala, aby nasadila klobouky pro muže:

- Nasaďte si to, dejte si ho, chytíte za studena!

Tento akt uznání Plisetskaya svými francouzskými kolegy byl závěr jednoho z nejkrásnějších večerů v mém životě s Irinou.

Moje léčba s Plisetskaya byla u konce, zbývala jen jedna nejdůležitější chvíle - znovu vidět její tanec. Pozvala mě a Irinu na první "Carmen" vystoupení po zranění, a znovu jsme seděli v přední řadě s Rodionem. Byl to on, kdo tak úspěšně zpracoval hudbu Bizet, dal jí rytmus nezbytný pro balet. Bála jsem se - jak se bude Mayinova noha chovat? A teď se otevřela opona, bouřlivý rytmus hudby, Maya stojí pod velkým červeným závěsem, vše - milost. V rostoucím pádu bubeníků bude muset udělat první pohyb - „naši“ levou nohu. Ztuhl jsem.

Udeřila silou na své oblíbené patro na pódiu... Pouze dva z nás věděli, co je to skvělá práce na této noze. Celý večer jsem se soustředil na sledování nohy. Když se podívám na Mayovy tance, vždycky mám slzy - slzy z hlubin smyslů. A ten večer jsem skoro vpadl do slz, bylo to znamení rozloučení s jasnou stránkou mého profesního života.

Balet skončil, Maya vyšla na potlesk, přišla k okraji jeviště blíže ke mně, posadila se do hlubokého luku a poslala mi pusu. Se slzami radosti a pýchy jsem ocenila její brilantní umění.

Druhý den mi s Rodionem zavolali domů:

- Chceme k vám přijít.

Přinesli mi dárek - drahý japonský magnetofon. Rodion mi dal záznam o jeho „Carmen Suite“ s dojemným nápisem: „Dokázal jste, že, jak se říká v Rusku, není třeba vesnice bez svatého. Děkuji.

Tam je takový zřídka použitý Rus říká, že ve společnosti někdo musí být svatý. Samozřejmě jsem se nepovažoval za svatého, ale přesto jsem splnil posvátnou povinnost - vyléčil jsem nohu velké baleríny.

Maya Plisetskaya a Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Obhajoba disertační práce byla provedena s jistými komplikacemi, ale stále bezpečně. Maya a Rodion přišli na můj banket a přinesli půl tuctu francouzských šamanů - bylo to něco k pití. Ještě několik let jsem byl doktorkou Mayou a znovu a znovu jí pomohl překonat bolest přetížení. A ostatní baletní tanečníci mě také ošetřili, sama Maya je přivedla ke mně. Dokonce i ministr Furtseva ve mne věřil a chtěl, abych operoval její dospělou dceru.

V roce 1978 jsem s rodinou emigroval do Ameriky. Setkali jsme se s Mayou Plisetskaya v roce 1996, po 18 letech. Poslední vystoupení v New Yorku. V 71 letech také vystoupila s The Dying Swan. Po koncertu jsem se k ní přiblížil, objali jsme se a podepíše mi knihu: „Mému drahému příteli Volodyi Golyakhovskému“. Po dalších 18 letech, v roce 2015, Maya zemřela, bylo jí 89 let.